Портрети образів сучасників в творчості російських письменників

Лермонтов розпочинає з того ж, з чого любив починати свої портрети Пушкін: ріст, складання. Але для Лермонтова важливе не мальовниче враження від Печорина, а ті особливості його зовнішності, які допомагають зрозуміти характер, психологію. Відразу - з першого ж погляду - в Печорине вгадується сильна людина, сильна як фізично, так і душевно. Від росту і складання Лермонтов, як і Пушкін, переходить до одягу: «запорошений оксамитовий сертучок», «сліпуче-чиста білизна, що викривала звички порядної людини»; «забруднені рукавички здавалися навмисно зшитими по його маленькій аристократичній руці». У цьому описі відразу впадає у вічі невідповідність аристократичного вигляду Печорина тому дорожньому одіянню, в якому ми його бачимо. Маленькі руки, бліді пальці, сліпуча чиста білизна - усе це ознаки аристократа, людини «порядної». Зараз ми вживаємо це слово в сенсі «чесний, благородний, з чистою совістю».
У епоху Лермонтова слово це мало інший сенс, соціальний. Воно означало приналежність до обраного круга. По-французьки говорили переклад, який ми бачимо у Лермонтова : порядна людина. У кінці повісті про «Бэле» оповідач просив нас зізнатися, що «Максим Максимыч людина гідна повага», і не назвав штабс-капітана «порядною людиною»: по своєму становищу в суспільстві Максим Максимыч не може бути зарахований до «порядних »людей«. Описуючи Печорина, Лермонтов означає цим словом соціальну приналежність свого героя до аристократії. Родовий аристократ - замість того, щоб блищати у вітальнях, - сидить на лаві біля воріт брудного готелю і, позіхаючи, чекає, коли, нарешті, закладуть його коней. Навіщо він тут? Чому? - природно виникають ці питання. Якась суперечність впадає у вічі відразу. У усьому, що ми прочитаємо далі, це відчуття суперечності посилиться.
Майже на усіх ілюстраціях до роману Печорин зображений з прямим грецьким носом - і нам хочеться уявляти собі правильну особу. Але Лермонтов пише, що у нього був «трохи кирпатий ніс». «Ось вже несхоже»! - здається нам. А насправді схоже, тому що усе суперечливо в цій людині; «зуби сліпучої білизни» і з очима, які «не сміялися, коли він сміявся»!
Очам Печорина Лермонтов присвячує цілий абзац. Те, що вони «не сміялися», - «ознака або злої вдачі, або глибокого постійного смутку». Ми готові погодитися з цим визначенням, але чомусь не віриться, що Печорин був «злої вдачі»; ми вже встигли помітити в нім глибокий постійний смуток. Очі його «сяяли якимсь фосфорним блиском,. . те був блиск подібний до блиску гладкої сталі, сліпучий, але холодний» І далі, описуючи погляд Печорина, Лермонтов говорить ті самі слова, якими сучасники описували його власний погляд : «нетривалий, але проникливий і важкий», він «міг би здаватися зухвалим, якщо б не був так равнодушно-спокоен».
У нескінченій повісті «Княгиня Литовська» Печорин був схожий на самого Лермонтова: «невеликого зросту, широкий в плечах і взагалі недоладний; здавався сильного складання» особа «смуглява, неправильна, але повна виразності».
Але Печорин з «Княгині Литовської» і Печорин з «Героя нашого часу» - зовсім не обов'язкова одно і те ж особа. Лермонтов, в ранніх творах що відкрито наділяв своїх героїв не лише своїм характером, але навіть своєю біографією, в останньому романі прагне відійти від себе. У «Героєві нашого часу» Печорин-не автопортрет, і, наділивши його в «Княгині Литовською» своєю «невигідною зовнішністю», в романі Лермонтов пише, що Печорин «був взагалі дуже непоганий і мав одну з тих фізіономій, які особливо подобаються жінкам».
Згадаємо ще раз точні мальовничі пушкінські портрети: в них немає і не може бути психологічних відтінків, які ми бачимо в портреті Печорина (погляд «міг здаватися зухвалим»; лицо-из тих, «яке особливо подобаються жінкам». .) Пушкін описує зовнішність героя; Лермонтов через зовнішність показує психологію, характер, душу. Цьому навчилися у нього Гоголь, Тургенев, Достоєвський, Толстой - ті великі письменники, яких ми називаємо класиками.
Ось декілька портретів з їх творів - я свідомо вибрала описи не головних героїв, щоб ясніше був видний принцип зображення людини :
«Вона була велика ростом, худа, дуже біла і здавалася постійно сумною і виснаженою. Посмішка у неї була печальчая, але надзвичайно добра, очі великі, втомлені і дещо косі, що давало їй ще сумніше і привабливіше вираження. Вона сиділа не згорбившись, а якось опустившись усім тілом, усі рухи її падали«. Так Л. Н. Толстой описує в »Юності« немолоду жінку Ивину. Тут ясно видно лермонтовский принцип: з одного боку - точність деталей (ріст, посмішка, очі), з іншого боку - в портреті велике місце займає опис характеру : »здавалася постійно сумною, «, »сумне і привабливе вираження«, »усі рухи її падали«
Трохи інакше поступає Тургенев. Він описує героя тільки зовні, але у кінці - як вивід - повідомляє свої спостереження про його характер. Ось портрет Потугина з «Диму»: «. . . людина широкоплеча, з просторим тулубом на коротких ногах, з похнюпленою кучерявою головою, з дуже розумними і дуже сумними очками під густими бровами, з великим правильним ротом… і тим чисто російським носом, якому присвоєна назва картоплі; людина на вигляд невмілий і навіть дикий, але вже напевно незвичайний».
І, нарешті, портрет Плюшкина у Гоголя: «Особа його не представляла нічого особливого; воно було майже таке ж, як у багатьох худорлявих людей похилого віку, одне підборіддя тільки виступало дуже далеко уперед, так що він повинен був всякий раз закривати його хусткою, щоб не заплювати; маленькі очки ще не потухли і бігали з-під брів, що високо виросли, як миші, коли, висунувши з темних нір гостренькі морди, насторожа вуха і моргаючи вусами, вони видивляються, чи не зачаївся де кіт або пустун хлопченя… Набагато чудовіше був наряд його : ніякими засобами і стараннями не можна б докопатися, з чого зготований був його халат: рукави і верхні полы до того засалилися і залисніли, що були схожі на юхту, яка йде на чоботи; назади замість двох бовталося чотири полы».
Гоголь, як завжди, гостро перебільшує недоліки свого героя : підборіддя виступало так далеко уперед, що його можна було заплювати, очки бігали, як миші. У портреті Плюшкина, як і в портреті старої у Достоєвського, автор не говорить про характер героя; але його відношення до цього характеру видно в глузливому тоні, в цих порівняннях очей з мишами, матерії на халаті з юхтою, яка йде на чоботи. Як можна порівнювати ці сатиричні, глузливі портрети із зображенням Печорина, до якого автор відноситься дуже серйозно? Можна порівнювати, тому що йдеться не про оцінку героя, а про принципи опису його зовнішності.
Звичайно, кожен з письменників, що прийшли в російську літературу після Лермонтова, вніс в неї своє. Але вплив Лермонтова на кожного з них - очевидно.